方文山是誰(shuí)？大家都知道的，對(duì)了，就是周杰倫的御用詞人。方文山的成功并不是一種偶然，看看他對(duì)自己工作的“另類(lèi)”定義，希望能給大家一點(diǎn)啟示。

      都以為工作是“入世”的，需要拋棄自我，需要妥協(xié)，百煉成鋼，方文山和滿濤卻用實(shí)際行動(dòng)告訴我們，工作也可以很自我，而且既自我，又“入世”，換作說(shuō)電影的說(shuō)法，既叫好，又叫座！
      好的工作者，應(yīng)該有獨(dú)立的、獨(dú)創(chuàng)的靈魂，同時(shí)也有不獨(dú)立的、“邁”或“賣(mài)”出自己的能力，好的工作者，應(yīng)該有讓Atman和Brahman連接起來(lái)的道道。

方文山 用詞來(lái)憑空“捏造”一個(gè)世界

　　一個(gè)高職畢業(yè)的學(xué)歷、做保全系統(tǒng)管線的工人是怎么一步步成為今天的方文山的？而且懷揣的是一份小富即安的平常心，不打芭蕉，不惹銅綠。也許他為周杰倫新專(zhuān)輯《杰威爾槍栓》同名主打歌所作的歌詞能給你些許暗示：“天色蔚藍(lán)，太陽(yáng)不曬，馬兒好自在。杰威爾槍栓上，瞄準(zhǔn)的目標(biāo)很可能奇怪。若不見(jiàn)怪，就躺下來(lái)，除非你跑得快……”

Q:菜鳥(niǎo)詞人闖臺(tái)北，靠的什么本事？

A:   “其實(shí)我很晚才知道自己想做什么，當(dāng)完兵之后，大約23歲吧，才知道自己對(duì)電影、文字創(chuàng)作有興趣。那時(shí)覺(jué)得，創(chuàng)作就是可以憑空捏造一個(gè)世界，非常迷人。”方文山說(shuō)。于是，退伍之后，他跑去學(xué)編劇、編導(dǎo)，可是因?yàn)楫?dāng)時(shí)臺(tái)灣電影不景氣，他沒(méi)有門(mén)路進(jìn)來(lái)，只有換方向，“不是只有影像才有創(chuàng)作的實(shí)踐，文字也可以啊”。在當(dāng)工人的間隙，方文山寫(xiě)了100多首歌投到各大唱片集團(tuán)，結(jié)果剛巧吳宗憲組建了一個(gè)新的唱片公司在招人，對(duì)方一看寫(xiě)的東西還可以，就錄用了。

　　作為初涉詞壇的“愣頭青”，方文山只能憑著一點(diǎn)點(diǎn)摸索別人的韻腳風(fēng)格和寫(xiě)作手法來(lái)獲得成長(zhǎng)�！跋癞�(huà)畫(huà)什么都有人教，可是沒(méi)有人教歌詞創(chuàng)作，只能自己摸索。我就找別的歌手創(chuàng)作過(guò)的歌詞，把它的段落找出來(lái)，韻腳找出來(lái)，然后再細(xì)節(jié)分析主題是什么、基點(diǎn)是什么、技巧是什么……我是先去學(xué)別人的技巧，把別人的基本功都摸索清了，然后再去創(chuàng)作�！�

　　填詞行業(yè)在某一點(diǎn)上和廣告圈很像，都需要比稿，公司拿來(lái)一首曲子，大致說(shuō)一下需要什么畫(huà)面和主題，然后同時(shí)找三四個(gè)人來(lái)填詞，挑一篇用，如果輸了就任何報(bào)酬都沒(méi)有。“我當(dāng)時(shí)肯定是屬于菜鳥(niǎo)，但我會(huì)跟自己要求，一首旋律寫(xiě)幾個(gè)版本的歌詞，自己跟自己‘內(nèi)部競(jìng)爭(zhēng)’，這樣中的幾率也會(huì)高。說(shuō)實(shí)話，這個(gè)過(guò)程還讓我蠻有成就感的�！彼�說(shuō)。

    “說(shuō)到底，其實(shí)人投入一個(gè)事情還是希望有成績(jī)，做創(chuàng)作的人很難說(shuō)你寫(xiě)了作品，然后就鎖在抽屜里不給外界人分享、討論，或者是炫耀。你只要有創(chuàng)作，就一定有發(fā)表欲，甚至是發(fā)表欲驅(qū)動(dòng)著你去創(chuàng)作，因?yàn)檫@個(gè)原因，你就會(huì)特別認(rèn)真地對(duì)待自己的作品�！狈轿纳秸J(rèn)真剖析自己不枯竭的創(chuàng)作欲。

Q:過(guò)目不忘的歌詞，靠的什么想法？

A:   有兩種詞人讓人過(guò)目難忘，一種是字面擁有極強(qiáng)烈畫(huà)面感的，比如Bon Jovi，詞所張開(kāi)的畫(huà)面足以撕裂黑云透下光；還有一種是文字充滿直逼情感盡頭的靈動(dòng)的，比如林夕，素手素面，卻能讓手心里長(zhǎng)出水仙，開(kāi)盡荼靡。方文山的詞也許單論視覺(jué)感和靈性，比不上他們，但他是個(gè)貪心的詞人，把這兩類(lèi)詞人的優(yōu)質(zhì)一人包攬，混搭出了一個(gè)充滿自己味道的方文山。

　　狼煙，敦煌，刀馬旦；仕女，琵琶，破秦腔。細(xì)看方文山的詞，會(huì)發(fā)現(xiàn)里面忽而是江南梅雨的吳儂軟語(yǔ)，忽而是對(duì)飲三人的八月未央，忽而則金戈鐵馬，醉臥沙場(chǎng)——當(dāng)今天大量歌詞還在重復(fù)到底是愛(ài)是恨，究竟是誰(shuí)背叛了昨天故事的時(shí)候，這種畫(huà)面和意境的出現(xiàn)，讓方文山從人肉歌詞里跳脫出來(lái)。他設(shè)置了一個(gè)或青黛或綿長(zhǎng)或鏗鏘或昏黃的蒙太奇場(chǎng)景，讓人在畫(huà)面切換間催眠入境。

　　方文山寫(xiě)歌看重兩件事，其中一件就是畫(huà)面感，“歌詞創(chuàng)作雖然以文字為主，但也不能只在文字上下工夫，一定要吸收別的東西，比如可能需要積累電影的畫(huà)面感�！彼�說(shuō)，“我發(fā)現(xiàn)很多詞人用了很多有情趣的字眼，可是卻缺少畫(huà)面感的描述。比如用了很多詞匯講述一個(gè)人的傷心，可講了半天你不知道他在哪個(gè)時(shí)空背景下傷心，是在一個(gè)風(fēng)雨交加的晚上？還是說(shuō)晴空萬(wàn)里的鐵道邊？還是一個(gè)海邊，那種午后微風(fēng)的棕櫚樹(shù)下躺著傷心？都沒(méi)有交代，所以聽(tīng)歌的人比較不好進(jìn)入�！彼�以他寫(xiě)填詞有時(shí)會(huì)故意去刺激聽(tīng)者的畫(huà)面感，一定要讓敘述落地，而不是只抓住憑空飄來(lái)的一個(gè)思緒。比如他給阿杜寫(xiě)《退讓》，交代到“我等你到天亮”時(shí)會(huì)說(shuō)明“站在街上”；給周杰倫寫(xiě)《青花瓷》——就連這樣一首握不住風(fēng)骨的詩(shī)，他在描述“你從墨色深處隱去”也不忘說(shuō)明，這是在“潑墨山水里”。

Q:愛(ài)好與工作南轅北轍，所做非所愛(ài)怎么辦？

A:   我們都覺(jué)得，寫(xiě)詞既是方文山的愛(ài)好，也是他的工作，這樣真好。用他自己的話來(lái)說(shuō)，能把興趣當(dāng)職業(yè)是不容易的�！昂芏嗳讼矚g唱歌，可是不見(jiàn)得可以用歌手這個(gè)身份去維持自己的生活；喜歡攝影，可是不見(jiàn)得能當(dāng)攝影師……”可是方文山也承認(rèn)把寫(xiě)詞變成工作后果是寫(xiě)詞也成了痛并快樂(lè)的過(guò)程：一方面，你因你喜歡的事情而工作，并且因此賺薪水，這樣真好。另一方面，歌詞只是建構(gòu)在音樂(lè)產(chǎn)業(yè)體系下的其中一環(huán)，它有作曲、作詞、編曲、制作人、歌手、企劃、廣告、導(dǎo)演……所有人都是整個(gè)音樂(lè)環(huán)境中的一部分，因此就會(huì)發(fā)生寫(xiě)的歌詞可能因?yàn)閺V告或者歌者等各種因素要面臨被修改的情況。而這時(shí)，因?yàn)槟銗?ài)這件事，投注了熱情和大量心力，“結(jié)果就會(huì)讓你很不爽，但是如果只是工作而不是愛(ài)好，可能內(nèi)心的情感得失就沒(méi)那么重�！彼�說(shuō)。

　　所以方文山的解決方式是，如果既是愛(ài)好也是工作，就不要把工作看作“工作”或者“愛(ài)好”，它只是日常生活中的一環(huán)，就好像起床、吃飯、洗澡、睡覺(jué)一樣，這樣就不會(huì)因?yàn)楦星橥度脒^(guò)剩而引起別的情緒，不會(huì)窮于應(yīng)付也不會(huì)太看重自己完成的作品被修改�！盁o(wú)論是愛(ài)好，還是工作，或者既是愛(ài)好也是工作，都不打緊，就把這件事情看自然，看作生活飲食起居的一部分�！�

　　這便是方文山愛(ài)好與工作Touch的混搭美學(xué)，對(duì)自己寫(xiě)的東西負(fù)責(zé)、充滿愛(ài)意，又不至于因此“犯癡”，他的工作就是尋找能說(shuō)的話。對(duì)他來(lái)說(shuō)，把愛(ài)好投放在工作中這件事，就像人需要兩條腿站立一樣重要。

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