方文山是誰(shuí)?大家都知道的,對(duì)了,就是周杰倫的御用詞人。方文山的成功并不是一種偶然,看看他對(duì)自己工作的“另類(lèi)”定義,希望能給大家一點(diǎn)啟示。
都以為工作是“入世”的,需要拋棄自我,需要妥協(xié),百煉成鋼,方文山和滿濤卻用實(shí)際行動(dòng)告訴我們,工作也可以很自我,而且既自我,又“入世”,換作說(shuō)電影的說(shuō)法,既叫好,又叫座!
好的工作者,應(yīng)該有獨(dú)立的、獨(dú)創(chuàng)的靈魂,同時(shí)也有不獨(dú)立的、“邁”或“賣(mài)”出自己的能力,好的工作者,應(yīng)該有讓Atman和Brahman連接起來(lái)的道道。
方文山 用詞來(lái)憑空“捏造”一個(gè)世界
一個(gè)高職畢業(yè)的學(xué)歷、做保全系統(tǒng)管線的工人是怎么一步步成為今天的方文山的?而且懷揣的是一份小富即安的平常心,不打芭蕉,不惹銅綠。也許他為周杰倫新專輯《杰威爾槍栓》同名主打歌所作的歌詞能給你些許暗示:“天色蔚藍(lán),太陽(yáng)不曬,馬兒好自在。杰威爾槍栓上,瞄準(zhǔn)的目標(biāo)很可能奇怪。若不見(jiàn)怪,就躺下來(lái),除非你跑得快……”
Q:菜鳥(niǎo)詞人闖臺(tái)北,靠的什么本事?
A: “其實(shí)我很晚才知道自己想做什么,當(dāng)完兵之后,大約23歲吧,才知道自己對(duì)電影、文字創(chuàng)作有興趣。那時(shí)覺(jué)得,創(chuàng)作就是可以憑空捏造一個(gè)世界,非常迷人。”方文山說(shuō)。于是,退伍之后,他跑去學(xué)編劇、編導(dǎo),可是因?yàn)楫?dāng)時(shí)臺(tái)灣電影不景氣,他沒(méi)有門(mén)路進(jìn)來(lái),只有換方向,“不是只有影像才有創(chuàng)作的實(shí)踐,文字也可以啊”。在當(dāng)工人的間隙,方文山寫(xiě)了100多首歌投到各大唱片集團(tuán),結(jié)果剛巧吳宗憲組建了一個(gè)新的唱片公司在招人,對(duì)方一看寫(xiě)的東西還可以,就錄用了。
作為初涉詞壇的“愣頭青”,方文山只能憑著一點(diǎn)點(diǎn)摸索別人的韻腳風(fēng)格和寫(xiě)作手法來(lái)獲得成長(zhǎng)!跋癞(huà)畫(huà)什么都有人教,可是沒(méi)有人教歌詞創(chuàng)作,只能自己摸索。我就找別的歌手創(chuàng)作過(guò)的歌詞,把它的段落找出來(lái),韻腳找出來(lái),然后再細(xì)節(jié)分析主題是什么、基點(diǎn)是什么、技巧是什么……我是先去學(xué)別人的技巧,把別人的基本功都摸索清了,然后再去創(chuàng)作!
填詞行業(yè)在某一點(diǎn)上和廣告圈很像,都需要比稿,公司拿來(lái)一首曲子,大致說(shuō)一下需要什么畫(huà)面和主題,然后同時(shí)找三四個(gè)人來(lái)填詞,挑一篇用,如果輸了就任何報(bào)酬都沒(méi)有!拔耶(dāng)時(shí)肯定是屬于菜鳥(niǎo),但我會(huì)跟自己要求,一首旋律寫(xiě)幾個(gè)版本的歌詞,自己跟自己‘內(nèi)部競(jìng)爭(zhēng)’,這樣中的幾率也會(huì)高。說(shuō)實(shí)話,這個(gè)過(guò)程還讓我蠻有成就感的。”他說(shuō)。
“說(shuō)到底,其實(shí)人投入一個(gè)事情還是希望有成績(jī),做創(chuàng)作的人很難說(shuō)你寫(xiě)了作品,然后就鎖在抽屜里不給外界人分享、討論,或者是炫耀。你只要有創(chuàng)作,就一定有發(fā)表欲,甚至是發(fā)表欲驅(qū)動(dòng)著你去創(chuàng)作,因?yàn)檫@個(gè)原因,你就會(huì)特別認(rèn)真地對(duì)待自己的作品!狈轿纳秸J(rèn)真剖析自己不枯竭的創(chuàng)作欲。
Q:過(guò)目不忘的歌詞,靠的什么想法?
A: 有兩種詞人讓人過(guò)目難忘,一種是字面擁有極強(qiáng)烈畫(huà)面感的,比如Bon Jovi,詞所張開(kāi)的畫(huà)面足以撕裂黑云透下光;還有一種是文字充滿直逼情感盡頭的靈動(dòng)的,比如林夕,素手素面,卻能讓手心里長(zhǎng)出水仙,開(kāi)盡荼靡。方文山的詞也許單論視覺(jué)感和靈性,比不上他們,但他是個(gè)貪心的詞人,把這兩類(lèi)詞人的優(yōu)質(zhì)一人包攬,混搭出了一個(gè)充滿自己味道的方文山。
狼煙,敦煌,刀馬旦;仕女,琵琶,破秦腔。細(xì)看方文山的詞,會(huì)發(fā)現(xiàn)里面忽而是江南梅雨的吳儂軟語(yǔ),忽而是對(duì)飲三人的八月未央,忽而則金戈鐵馬,醉臥沙場(chǎng)——當(dāng)今天大量歌詞還在重復(fù)到底是愛(ài)是恨,究竟是誰(shuí)背叛了昨天故事的時(shí)候,這種畫(huà)面和意境的出現(xiàn),讓方文山從人肉歌詞里跳脫出來(lái)。他設(shè)置了一個(gè)或青黛或綿長(zhǎng)或鏗鏘或昏黃的蒙太奇場(chǎng)景,讓人在畫(huà)面切換間催眠入境。
方文山寫(xiě)歌看重兩件事,其中一件就是畫(huà)面感,“歌詞創(chuàng)作雖然以文字為主,但也不能只在文字上下工夫,一定要吸收別的東西,比如可能需要積累電影的畫(huà)面感。”他說(shuō),“我發(fā)現(xiàn)很多詞人用了很多有情趣的字眼,可是卻缺少畫(huà)面感的描述。比如用了很多詞匯講述一個(gè)人的傷心,可講了半天你不知道他在哪個(gè)時(shí)空背景下傷心,是在一個(gè)風(fēng)雨交加的晚上?還是說(shuō)晴空萬(wàn)里的鐵道邊?還是一個(gè)海邊,那種午后微風(fēng)的棕櫚樹(shù)下躺著傷心?都沒(méi)有交代,所以聽(tīng)歌的人比較不好進(jìn)入。”所以他寫(xiě)填詞有時(shí)會(huì)故意去刺激聽(tīng)者的畫(huà)面感,一定要讓敘述落地,而不是只抓住憑空飄來(lái)的一個(gè)思緒。比如他給阿杜寫(xiě)《退讓》,交代到“我等你到天亮”時(shí)會(huì)說(shuō)明“站在街上”;給周杰倫寫(xiě)《青花瓷》——就連這樣一首握不住風(fēng)骨的詩(shī),他在描述“你從墨色深處隱去”也不忘說(shuō)明,這是在“潑墨山水里”。
Q:愛(ài)好與工作南轅北轍,所做非所愛(ài)怎么辦?
A: 我們都覺(jué)得,寫(xiě)詞既是方文山的愛(ài)好,也是他的工作,這樣真好。用他自己的話來(lái)說(shuō),能把興趣當(dāng)職業(yè)是不容易的!昂芏嗳讼矚g唱歌,可是不見(jiàn)得可以用歌手這個(gè)身份去維持自己的生活;喜歡攝影,可是不見(jiàn)得能當(dāng)攝影師……”可是方文山也承認(rèn)把寫(xiě)詞變成工作后果是寫(xiě)詞也成了痛并快樂(lè)的過(guò)程:一方面,你因你喜歡的事情而工作,并且因此賺薪水,這樣真好。另一方面,歌詞只是建構(gòu)在音樂(lè)產(chǎn)業(yè)體系下的其中一環(huán),它有作曲、作詞、編曲、制作人、歌手、企劃、廣告、導(dǎo)演……所有人都是整個(gè)音樂(lè)環(huán)境中的一部分,因此就會(huì)發(fā)生寫(xiě)的歌詞可能因?yàn)閺V告或者歌者等各種因素要面臨被修改的情況。而這時(shí),因?yàn)槟銗?ài)這件事,投注了熱情和大量心力,“結(jié)果就會(huì)讓你很不爽,但是如果只是工作而不是愛(ài)好,可能內(nèi)心的情感得失就沒(méi)那么重!彼f(shuō)。
所以方文山的解決方式是,如果既是愛(ài)好也是工作,就不要把工作看作“工作”或者“愛(ài)好”,它只是日常生活中的一環(huán),就好像起床、吃飯、洗澡、睡覺(jué)一樣,這樣就不會(huì)因?yàn)楦星橥度脒^(guò)剩而引起別的情緒,不會(huì)窮于應(yīng)付也不會(huì)太看重自己完成的作品被修改!盁o(wú)論是愛(ài)好,還是工作,或者既是愛(ài)好也是工作,都不打緊,就把這件事情看自然,看作生活飲食起居的一部分!
這便是方文山愛(ài)好與工作Touch的混搭美學(xué),對(duì)自己寫(xiě)的東西負(fù)責(zé)、充滿愛(ài)意,又不至于因此“犯癡”,他的工作就是尋找能說(shuō)的話。對(duì)他來(lái)說(shuō),把愛(ài)好投放在工作中這件事,就像人需要兩條腿站立一樣重要。
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